板桥文学功底深厚，素享诗书画三绝之誉。他甚得中国艺术之精华，又独树一帜。其诗直抒胸臆，朴拙直白而意境清放；其书骨格清奇，沉着痛快；其画幽雅脱俗秀劲绝伦。尤以画兰竹著称。可以说，看了板桥笔下的兰，我们对兰将会有更新鲜，更深刻的认识。养兰品兰者实在大有多观兰画，多读兰诗之必要。

历代文人写兰，多源于屈子的“香草美人”的情调，也有从其幽香和洁姿中发掘出些新的意蕴的，获得一些个人的美感的，但寓意特多的却无出板桥者。今人写兰以朱德、陈毅的诗最广为传颂，其诗是革命家以兰作为理想的品格、情操的一种雅喻，自不同前。散文家秦牧在《兰花》一文中提及他再次游兰圃时说，“又一次使人想起无私无畏，谦逊温和，历经沧桑，本色不改的革命家们（指朱德、陈毅等——引者），兰花正好象征了这类永远经得住时间考验的杰出人物的品质”。用的也是此种雅喻。这是一种高贵的精神的升华，教人养兰也应养得这种精神。作家贾平凹在其散文《访兰》中则说；“它不为被欣赏而生长，却为着自己的特色而存在着，所以它才长的叶纯，开的花纯，楚楚的有着它的灵性。”平凹写兰，也有其自己的审美取向。

近现代画家画兰脱俗的还有吴昌硕的繁笔兰，潘天寿的家笔兰，齐白石的秃笔兰，刘昌潮的断叶兰等等，也各有展拓，各得其妙。

一株兰草千幅画，一箭兰花万首诗。这里用得着昌潮老先生题兰的一句话：“写兰之妙，非限于形似也。”无论是养兰、画兰、写兰，均贵在养得有神，画得出神，写得入神。有精神乃有生意，有生命力。有生意乃有美感。此应为一切兰家所毕力追求者，未知兰友岂有此同感。